纪录片《芳舟》：在难民救助中寻得身份认同 | 谷雨报道
◇ 难民与陈雪艳，《芳舟》剧照。
在希腊的海滩上，有一群华人身影，他们组织了一支华人难民救助队伍，帮助叙利亚难民。领头的是一位性格火辣的女人陈雪艳，她是希腊华人区的“大姐大”，旅居希腊十五年。
导演王申用一年多时间，以镜头跟随陈雪艳及其周围华人，讲述了一个漂泊他国的女人的故事。
难民、华人与漂泊的个体
采访并文 / 羊念
2010年，“阿拉伯之春”爆发，叙利亚局势混乱，难民从中东、非洲和亚洲涌入欧盟国家，他们局促在狭小的皮筏艇上，穿越重重海浪逃亡希腊。这是一群失去国家的人，是完全无依靠的个体。
◇ 海滩上的华人救助队与海面上的难民船。
2015年的希腊，一群华人站在海滩上，焦急地等待着远方大海中渐渐靠近的皮筏艇。领头的是一位中国女人，操着一口东北话，对着大海，呼喊着海浪中摇晃的难民。她就是陈雪艳，《芳舟》的主人公。
影片的开始，陈雪艳在保加利亚祭拜死去的父亲。落叶归根，是中国人的家庭信仰，父亲客死异国，也注定了陈雪艳以后漂泊他乡的命运。
◇ 陈雪艳在保加利亚祭拜死去的父亲。
叙利亚难民危机在欧洲愈演愈烈，陈雪艳回到希腊后发现，希腊难民救助志愿活动中鲜有华人身影。陈雪艳决定组织华人志愿队帮助叙利亚难民，让在希腊的华人走出封闭的唐人街，融入西方主流世界。
她认为中国移民不能只是欧洲社会“熟悉的陌生人”，“中庸之道”并不适合现代社会的生存，她要发声，要有所作为。为此她死磕英语，到处游说，劳心费力。
该片围绕着陈雪艳，渐渐展现出一幅希腊华人世界的百态图：有不问世事闷头赚钱的华商，渴望联合西方志愿者一起行动的祖教授，因经济危机生意无以为继而离开希腊的小应，不停抱怨的希腊丈夫Takis……各种压力下，陈雪艳举步维艰，仍然坚定前行。
◇ 华人救助队。
不同于西方志愿者团队的建立，要经历严苛的培训选拔和前期规划筹备，华人难民救助队伍肇始于陈雪艳与几个朋友的一腔热血。他们大多没有公益组织管理经验，只是凭着自己的“热心肠”，迅速召集起了很多希腊的华人。
发展到中后期，这支“梁山好汉”式的集结队伍暴露出越来越多的弊端：缺少专业救助的知识，高层组织者之间意见不统一，管理松懈……让救援行动陷入僵持。
陈雪艳坚持按照自己的方法行事，承受着各方的压力。这个倔强的女人心里憋着一口气：她要以自己的能力来证明欧洲华人对欧洲社会的贡献。
《创世纪》记载：上帝不满世界的罪恶，欲用洪水毁灭世界上所有的邪恶，而诺亚“是当时时代的完全人”，上帝命诺亚建造一艘大船，载上诺亚的后代与动物，等待新世纪的到来。这艘船承载着生命的希望，是人类共生的土地。
影片中有一个场景，难民乘坐的皮筏艇飘荡在汹涌的海浪中，脆弱得好像随时会被撕碎，这是一艘绝望者的皮筏，正如籍里柯的《梅杜萨之筏》里描绘的画面，所有人都在极力抓住生存的希望。
漂泊他乡的华人，对生存也有不可遏制的渴求。纪录片中的小应，九死一生偷渡至希腊，只是希求在这个陌生的国家求得落脚之地。陈雪艳的遭遇虽不尽相同，但也在陌生的他乡沉沉浮浮，无根无依。
这种与难民相似的命运成全了陈雪艳，她要成为中国式“诺亚”，给予无家可归者以温暖，以此希求不同族群的共生。
成员的质疑，救援工作没有达到预期的效果，这位“诺亚”所建造的“芳舟”能否经得起狂风骇浪？影片最后，陈雪艳只是面对大海茫然地张望。
谷雨：纪录片为什么命名为《芳舟》？
◇ 《芳舟》海报。
王申：它来自“诺亚方舟”，“芳”字在中国的语境中是带有女性色彩的，因为纪录片的主角是女性。不同民族在灾难面前的共生与和解是本片的主题，也是片中救助难民的所有华人的希望。
谷雨：纪录片里讲述了三个华人的故事，为什么选择以陈雪艳为主角？
王申：陈雪艳旅居欧洲二十年，从中国到保加利亚，再到希腊，她的父亲也死于保加利亚，这是一个更有漂泊感的人，也契合华人移民的这一主题。
谷雨：为什么如此执着于华人移民这个题材？
王申：我对人类的迁移非常感兴趣。以前拍摄过西北地区的生态移民的故事。当我接触到希腊华人移民的故事，了解到他们想要改变自己现状，加上难民危机的背景，我觉得这很值得拍出来。
◇ 希腊莱斯沃斯岛工作照。
谷雨：能简单介绍下你观察到的华人移民的生存现状吗？
王申：像北美和欧洲就很不同。北美华人以留学生、高科技人才等为主，多属于中产阶级；而欧洲华人移民历史整体比北美晚一些，大都是通过一些“灰色途径”寻求经济上从无到有的第一代移民。
欧洲各个国家情况又不同。西欧北欧的国家，像德国、英国等，华人一般以开餐厅为主；而希腊的中国商品服饰比较畅销，很多华人做批发销售。但是希腊经济危机以后，华人生意萧条很多，很多人离开了。经济危机前希腊有5万多华人，而此之后只有2万多。影片中的小应，由于经营惨淡，只能再次漂泊。
谷雨：这些华人移民去救助叙利亚难民，你觉得主要是为了寻找什么？
王申：华人移民为什么会对这件事如此上心？我觉得他们的动机来自寻求华人身份的认同。在希腊，他们一般不融入欧洲主流世界，只是默默地生存挣钱。而现在的中国华人想要参与欧洲事务，想有一定的话语权。叙利亚难民危机爆发以后，希腊华人移民借此发声。陈雪艳所做的事，就是要让华人走出唐人街，走到欧洲主流社会中。
在我看来，这种身份认同并非是对自身的认同，而是与希腊社会的融合。在希腊生活的华人与希腊人关系很友好，他们对希腊是认同的，希望对这个国家有所帮助。在难民事件中，几乎所有国家都出现了，亚洲国家比如日本、韩国都有志愿者参与。他们觉得华人不能缺席。
谷雨：你是在什么阶段插入记录这个组织的？
王申：这个华人难民救助队成立于2015年，一帮朋友一拍即合就成了。我们在2016年初开始拍摄，他们正处于方兴未艾的阶段，在探索各种救援的可能性。但是由于影片结构的问题，很多发展和探索并没有剪进影片。
谷雨：这个救助志愿者的团体后来出现了裂痕，是因为什么？
王申：这个组织其实还是比较混乱、不严密，西方的救援就相对专业很多，所以有些人就期望和西方合作，比如祖教授。而陈雪艳是很强势的女人，想自己干出一番事情来。救助方向不同，谁也不服谁，团队就开始有裂痕。
◇ 陈雪艳。
谷雨：作为一个旁观者与记录者，你怎么看待这种裂痕？
王申：两人关于救助方式的矛盾，我认为本质是社会经验和知识阶层的不同。这两人的分歧也能折射出，中国在自身求变时，中国人的两种不同方式。一个西学东渐，一个另起炉灶。
谷雨：难民们对他们的救助有什么想法？
王申：难民是很欢迎这样的组织的。有一些难民小伙子，最终加入了这个组织，做了很多贡献，比如翻译、现场救助等。
谷雨： 你是怎么看待这种救助行为的呢？
王申：片中呈现出的态度是很平衡的，客观地展现好与坏，这也是做纪录片的原则。但我是中国人，能提供更中国的视角。这种救助是中国移民的新现象，新的东西应该拥有更多的包容。
谷雨：这个志愿者组织后来怎样了？
王申：希腊新来的难民减少了，救助进入下一个阶段，变成很亚洲化的方式，他们找到当地家庭进行一对一救助，并不是像欧洲那样整体救助。
谷雨：纪录片能不能深入探讨人性和心理？
王申：用电影化的语言讲述个体故事的纪录片，当然是可以去深入人性的。而纪录片叙事机制又有所不同。故事片虚构的逻辑必须自洽。而纪录片的非虚构与之不同，因为现实就是自洽的。发生了意料之外甚至情理之外的事，会形成更大的叙事效果而非让故事本身无法自圆其说。
谷雨：所以我们看到在《芳舟》的开头很像类型片，包括结构，也是非常电影化的三段式。
王申：本来开头想用海滩救助，那个更类型化，以一场动作戏作为开端，但那样会落入难民题材的某种窠臼。它是西方人极度熟知的场面，如果放在开头会给人陈词滥调的印象，所以还是用陈雪艳个人故事为开头。
谷雨：什么时候觉得这个拍摄可以结束了？
王申：陈雪艳虽然与很多人有冲突，但她的个人生活并没有发生决定性变化，这样拍摄战线会拉得很长。而且希腊难民危机情况有所缓和，希腊政府也采取了一些政策，新的难民更多选择登陆意大利，我感觉不会有太多变化，就收尾了。
◇ 陈雪艳（左）和她的女儿（右）。
我观察了很久，认为用与女儿的关系和互动来收尾比较好，虽然她本人没有实质性的变化，但是这种中国传统家庭的情感也很打动人。以回归家庭作结，这是一种很亚洲的选择。
谷雨：《芳舟》为什么会用剧情电影的结构？
王申：我的专业是编剧，对结构方面有自己的想法。剧情片需要的起承转合、建置与危机，纪录片也都需要。所以在《芳舟》里，我有意结构了开头、发展、高潮、结束。我认为纪录片在电影范畴内，无论是拍摄还是剪辑，电影语言和电影叙事都是必须的。
谷雨：您觉得纪录片拍的是人还是社会问题？
王申：圣丹斯CNEX纪录片论坛上有过一场关于中西方纪录片异同的讨论，西方有一类社会议题驱动的纪录片，整个片子往往不是一个人的故事，而是几个人围绕一个议题，比如移民、消费主义等。而中国的独立纪录片几乎都是跟拍人。
跟拍人物需要运气，把宝押在一个人身上，你不知道这个人的故事能不能把整个事件，或者你想要表达的问题完全表现出来，有风险。但通过深入跟拍挖掘出的真切故事和情感是极有力量的。
谷雨：你觉得这次拍摄的运气好吗？
王申：有一定运气吧，遇到很多有意思的人。但遗憾的是没拍出主人公质的变化。所以我最后通过剪辑，用剧情片的叙事结构来讲这个故事。后半部分有些叙事上的断层，这是要改进的地方。以后应该会让剪辑师提前进入，先有明确的结构，比在繁复的素材中寻找更高效。
谷雨：还会再拍摄移民题材的纪录片吗？
王申：如果找到好的故事，我还会再拍。因为我对历史、人类学、社会学等非常感兴趣，纪录片可以比较容易地把我和这些我感兴趣的话题相连。移民就是人类社会上很大的话题，这里面有太多故事了，不仅仅关于生存，还关于其他各种方面。
王申，1991 年出生。本科毕业于中国传媒大学电视编导专业，研究生毕业于北京电影学院电影编剧专业。《芳舟》为其研究生毕业一年后完成的个人长片处女作，此前创作有两部纪录短片作品。第30届阿姆斯特丹国际纪录片节中，《芳舟》入围荷兰竞赛单元。
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编辑运营/韩萌 周双玲 校对/阿犁